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后现代家具
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后现代家具

后现代风格家具,主要通过非传统的混合、叠加、错位、裂变手法和象征、隐喻等手段,突破传统家具的繁琐和现代家具的单一局限,将现代与古典、抽象与细致、简单与繁琐等巧妙组合成一体。

后现代风格家具常见于沙发、床、妆台、贵妃椅、国王椅、餐边柜、餐桌椅、角柜等,多采用弧形雕花木架或通花不锈钢脚架,木架上面饰以金箔和银箔,跟光滑温润的毛绒面料或高档尊贵的全皮面料相结合,再镶上闪闪发光的珠片、钻扣、珍珠等,与欧式风格家居装修相搭配,营造出时尚另类却又华美异常的家居品位。


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商品描述

后现代风格家具,主要通过非传统的混合、叠加、错位、裂变手法和象征、隐喻等手段,突破传统家具的繁琐和现代家具的单一局限,将现代与古典、抽象与细致、简单与繁琐等巧妙组合成一体。

后现代风格家具常见于沙发、床、妆台、贵妃椅、国王椅、餐边柜、餐桌椅、角柜等,多采用弧形雕花木架或通花不锈钢脚架,木架上面饰以金箔和银箔,跟光滑温润的毛绒面料或高档尊贵的全皮面料相结合,再镶上闪闪发光的珠片、钻扣、珍珠等,与欧式风格家居装修相搭配,营造出时尚另类却又华美异常的家居品位。



后现代主义

后现代主义作为一种艺术风格,对其定义尚有争议,由于后现代主义首先出现在文学、艺术及建筑领域中,所以已出现的定义也不具有普遍性。1978年,英国的建筑师查尔斯·詹克斯[4](Charles Jencks)把后现代主义称之为“双重译码”:即现代技术与别的事物的组合,以使建筑艺术能与大众以及少数其他建筑师对话。詹克斯的这个定义是针对建筑而言的,他把这个定义解释为:一种有职业性根基的同时是大众化的建筑艺术,是以新技术和老式样为基础的。双重译码即是“名流——大众、新——老”这两层含义的简称。1984年,艺术评论家庞纳特对后现代主义作了带有偏见性的阐述:“后现代主义即是无目的、无政府、乱七八糟、自我故纵、包容一切、结构平庸、瞒着大众”[5]。由此可见“后现代主义”一词作为一种艺术风格,其本身真是褒贬兼具。
家具特点
一后现代家具有重功能、形态的简洁化和反装饰倾向,而出现轻视功能、重装饰加上“传统符号”和形态构成上的游戏心态、近乎怪诞。简言之:后现代家具是指形式奇怪、色彩狂躁;技术暴露的家具。后现代家具是以大众化的艺术为基础的,是新技术和老样式相结合的产物,是人类进入自控化的微电子技术时代——“后工业社会”的结果。但是,值得强调的一点是:今天的后现代家具设计师都是由现代家具设计


复古主义
和传统主义家具设计师区别开来。这样同时也在仿古家具、传统家具与后现代家具之间划了一条分界线。
吸收并提升欧洲古典主义风格,洞悉新贵一族渴望自由、崇尚个性的需求,经过孕育、融合、诠释和不断创新,让欧式贵族的奢华与后现代的简约完美融合,给人带来耳目一新、魅力持久的高品位家居体验。
强化设计手段的含糊性和戏谑性。后现代主义设计师运用分裂与解析的手法,打破和分解了既存的形式、意向格局和模式,导致一定程度上的模糊性和多义性,将现代主义设计的冷漠、理性的特征反叛为一种在设计细节中采用的调侃手段,以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容。
后现代家具,主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。后现代主义设计并不是简单地恢复历史风格,而是把眼光投向被现代主义运动摒弃的广阔的历史建筑中,承认历史的延续性,有目的、有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西,对历史风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、解构,综合等方法,运用新材
造型以矩形为基本框架,例如平安家具后现代系列强调稳重奢华、简约明朗、厚实大方,散发出一种独特的男性魅力。板件的边角又巧妙的运用了椭圆型处理,使用大量精巧优雅的弧线设计,富有韵律之美,温文尔雅、卓越超群。颇具前瞻性、不拘一格的设计理念,迎合新贵一族的审美品位。
强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。后现代主义设计运用了众多隐喻性的视觉符号在作品中,强调了历史性和文化性,肯定了装饰对于视觉的象征作用,装饰又重新回到设计中,装饰意识和手法有了新的拓展,光、影和建筑构件构成的通透空间,成了大装饰的重要手段。后现代设计运动的装饰性为多种风格的后现代家具,融合提供了一个多样化的环境,使不同的风貌并存,以这种共享关系贴近居住者的意义和习惯。
后现代家具,家具时尚的领跑者,都市时尚的宠儿,永恒的潮流!